筆下小說

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第40章（第1頁）

像是兩個多年未見卻不熟悉的同學，聊不了幾句就沒了話題，舒明言繼續錄節目，江弦生則悄悄退出鏡頭範圍。

事故還是發生了，在節目錄制的是第十次嗎？舒明言在心裡問道。

【不是】聲音回答了她。

和記憶中沒有差别，江弦生面對詢問，隻將話語反復。

已洽談好的合作行程，江弦生都安穩配合，戲中的她們可以配合默契地上演愛恨糾纏，戲外的江弦生，在無人關註時，對舒明言則是漠然置之。

江弦生不推脫、不拒絕公司給予的安排，對待舒明言就像那些不深交的合作方那樣等閒視之，平淡、平等、不做親疏，平平地對待是最溫柔的刀，緩緩地推入心口。

此後的一些相處好似記憶裡一樣，但有着細微的不同，這一世的江弦生還不能做到鐵石心腸，有好幾次，江弦生都在面對舒明言的示好時，下意識給了慣有的回應，反應過來後又連忙推開。

接吻也好，親昵也好，身體與靈魂已烙下了印記，三次重生累計的二十六年，遠遠敵不過分手前輪回往復累計的七十幾年，抵不過本能性地回應，這讓江弦生很是懊惱。

但江弦生有她的辦法，沉浸式演繹法是她最會使用的方法，并非專業出身的江弦生在初踏入演藝圈時，本能地使用這個方法，它能夠很好的幫她代入到角色當中去，但其後果往往也是難以出戲，或者出戲後會完全剝奪戲中的情感，像一個生硬的表演機器。

舒明言曾教過江弦生如何區分自己與角色，分割劇內外的世界，設置一個關鍵“錨點”

，然後在這個“錨點”

基礎上二次設置和角色有關聯的“連接點”

，通過錨點來將情緒緩緩抽離，又因連接點的存在保留角色情緒以便下一次串聯，而不至於完全沉浸或剝離。

每日回到住所後，江弦生都會復盤當日的表現，貼合自己去設定好需要演出的人物角色，并撰寫人物小傳，房間內擺放了大量的鏡子，江弦生通過鏡子調整自己的表情、語氣、神色等等。

江弦生不斷壓抑自我，不斷催眠自己，她創作了一個和自己高度相似但又不一樣的角色，這樣能更好的方便她代入角色，全然地將自己當成她筆下的“江弦生”

，這是一場無法出戲的表演。

她在記憶的迷宮裡打開一扇門，將真實的自己關了進去，然後合上門，反復加了幾道枷鎖。

就如同她鎖住那些她不願意回憶起的過去與痛苦一樣，江弦生將自己鎖了進去。

江弦生將自己變成了另一個可能性的江弦生，她可以在他人面前逢場作戲的對舒明言好，她也可以在有需求的時候對舒明言深情以待，江弦生將這個“真實”

演的真切。

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